汴梁，将作监。

时值北宋太平兴国年间，都城营造正如火如荼。巨大的官营作坊区内，人声鼎沸，木屑飞扬，锯凿斧刨之声不绝于耳。空气中弥漫着新鲜木材的清香、桐油大漆的刺鼻，以及金属淬火的焦糊味。一座巍峨殿宇的木构骨架已拔地而起，斗拱层叠，如云托月，展现出雄浑而精妙的力与美。

监丞李诚（《营造法式》作者之一李诫的父辈原型），身着青绿官袍，手持一卷厚厚的新颁《营造法式》样稿，正与几位须发皆白、眼神却锐利如鹰的老都料（高级匠师）站在殿基旁。他指着一根已加工完毕、截面方正、两端凿有标准卯口的巨大檐柱，又指向旁边堆积如山、尺寸形状几乎完全一致的斗、拱、昂等木构件。

“诸位都料请看，” 李诚声音洪亮，带着一丝不易察觉的激动，“此殿所用柱、梁、枋、额、斗、拱、昂……凡大小木作，皆依此《法式》所定‘材’、‘分’模数！以‘材’（标准断面尺寸）为祖，以‘分’（1/15材）为基！八等材，各有定规！构件长短、曲直、卯榫深浅宽窄，皆有定数！如臂使指，分毫不差！” 他展开样稿，上面密密麻麻是精确的几何图样、比例尺度和用料功限表。

一位姓王的老都料伸出布满老茧和墨线痕迹的手，抚摸着檐柱上那严丝合缝的榫卯接口，又拿起旁边一个标准的六铺作斗拱分件，在手中掂量、比划，眼中闪烁着惊叹与了然的光芒：“妙！实在是妙！李监丞，此法一出，吾辈匠人，再不必凭经验摸索，口传心授，易生差池！照图施工，依‘分’定寸，省工省料，殿宇更坚牢！这‘模数’之法，化繁为简，规矩森严，真乃巧夺天工！不知……此法渊源，可溯至前朝《考工记》？”

李诚捋须微笑，眼神中掠过一丝深邃：“《考工记》固为圭臬，然其言简意赅，多述其然，未尽其所以然。此法式之精要，在于‘数’！在于‘模’！在于将万千变化，纳于一‘材’一‘分’之规矩绳墨之中！” 他压低声音，带着几分追忆与神秘，“某年少时，曾于秘阁偶见残破旧卷，名《营造则例》，观其图示算诀，竟与此‘模数’之理隐隐相合！其言‘构屋之法，如积木之戏，以数驭形’，其图精绝，其算深奥，惜乎年代久远，大半湮灭，署名处仅余一‘稷’字……此等遗泽，或为吾辈今日《法式》之远祖乎？”

老都料们闻言，面面相觑，眼中皆是震撼与敬畏。“稷”？一个尘封于岁月迷雾中的字符，如同幽灵般附着在这套将建筑艺术推向几何化、标准化巅峰的精密体系之上。他们手中的斧凿规尺，此刻仿佛也带上了穿越时空的余温。

杭州，钱塘江畔，官船场。

江风浩荡，吹拂着巨大的船坞棚顶。一艘尖底阔身、形如梭鱼的巨型海船龙骨已现，匠人们如同蚂蚁般攀附其上，叮当作响。船场大匠师张平，古铜色的脸庞刻满风霜，正站在高高的脚手架上，手持一支特制的长柄墨斗，对着船体肋板上一道极其复杂流畅的弧线比划着。他身旁的学徒，紧张地捧着算板和算筹。

“师父，此处外飘（船体向外鼓起的弧度）之数，依您所算‘水势冲压模型’，是否再增半分？以求破浪更速？” 学徒看着算板上复杂的算式问道。

张平眯着眼，感受着江风的力度和方向，手指在粗糙的木板上划过那道决定船体线型的生命线。“半分？” 他摇摇头，声音沉稳如脚下的龙骨，“船行水上，非蛮力可破。水有水性，如人之经络。过直则僵，易折；过曲则弱，易溃！此弧线之妙，在于‘顺’！顺水势之流，化冲击之力！半分增减，看似细微，实则牵一发动全身！需依船之长短、载之轻重、海之深浅、风之缓急，反复推演其‘力流’！”

他蹲下身，用炭笔在木板上飞快地画出一个简易的流体剖面图，标注着力点与方向。“此乃昔年偶得残卷所示之理，言‘水行避高而走下，船形应势而赋形’。其算诀虽不全，然其‘以数驭形，顺天应物’之思，实为造船至理！” 他指着那流畅的弧线，“增半分？不！此处非但不能增，反需内收一丝！以求中段承力更匀，破浪如剪帛！记下！依新算数，调整外板曲度！”

学徒们飞快地在算板上重新排布算筹，记录着师父口中那些源自古老智慧碎片与现代经验融合的精确数字。在张平眼中，这艘即将远航的巨舰，不仅是木料与铁钉的结合，更是一件以水为纸、以力为墨、用精密的几何与力学计算塑造出的流动雕塑。汴京宫殿的“模数”是凝固的规矩，钱塘船场的“力流”则是动态的和谐，两者皆闪烁着“数理驭物”的同一智慧光芒。